有别于其他国际影展，柏林影展选片强烈呈现多元价值、让议题彼此对话的特色，对于世界正在发生的「大事」，更是柏林影展年年关注的焦点。 过去两年，许多乌克兰影像作品透过柏林影展首度面向世界，从导演的镜头让人们第一手、更细致地认识战火下的乌克兰。

Ⅰ． 现实远比虚构残酷──开战后回看《编辑部》

今年柏林影展最受期待的乌克兰电影，首先是波达修克（Roman Bondarchuk）执导的《编辑部》（The Editorial Office）。 现年42岁的他，早已是乌克兰电影界的明星，2015年的纪录片《乌克兰警长》（Ukrainian Sheriffs）代表乌克兰角逐奥斯卡；生涯首部剧情片《火山》（Volcano）2018年出品即获得全国最 重要文艺奖项「谢甫琴科国家文艺奖」（Shevchenko National Prize）。

新作与《火山》一样，回到他的故乡赫尔松（Kherson）拍摄，在2022年2月战争爆发前顺利杀青，却不免遭到战火波及。

《编辑部》的主角是一位大学刚毕业的生物学者，为争取草原成为欧盟保护区，开始记录土拨鼠生态的他，意外揭发政商勾结的内幕。 他先去找前苏联时代残存的传统媒体，被对现况无力的老记者回绝；商业媒体怕得罪人也不敢发表，总编辑坦白告诉他「造假是我们的真实」，只有诉诸温情和夸大 的假新闻民众才爱看。 他不死心，怀抱理想进入新闻业，发现自己只剩下社群媒体小编可做，一切努力只为了讨好读者冲高流量，结果注定要失望。

乌克兰1991年脱离苏联独立，民主的历史还很短，贪污问题根深蒂固，对结构性腐败和媒体政客合流的批判是本片的核心──为拉高网路声量，地方政客争相录制哗众取宠的 舞蹈短影音；民众疯狂追逐靠虚拟货币诈骗的美国投资大师；记者挖内幕目的是找到用来勒索的把柄；南方小城光怪陆离的众生相明显是后苏联时代社会乱象的缩影。

延续《火山》的超现实风格，《编辑部》从一开始的幽默，到后来剧情愈来愈荒诞，不时出现近似预言的对话，紧扣战争爆发前的社会氛围：「人们只想吃、 上床和祷告，除非莫斯科的坦克开进来，不然没人想到战争。」



被战火摧毁的拍片现场、战殁的剪接师
饰演男主角的班聂科（Dmytro Bahnenko），本行是揭露丑闻的调查报导记者，为拍片接受演员训练。 他和导演波达修克渴望自由和人权等欧洲价值，同是2014年广场革命时觉醒的年轻世代。 在映后座谈，波达修克冷眼分析乌克兰媒体生态，指出新一代以调查报导见长的网路媒体才敢碰敏感议题，可惜社会大众不爱看；相较之下，造谣和编故事的 媒体点阅率特别高。

不过，他强调片中触及的贪污和政商合流问题都可公开讨论，「乌克兰人民对政治人物的要求非常高，我们这一代尤其想改变现状。」在战事胶着的此刻，他对乌克兰社会的反省 能力和国家未来只会更好的信心让人惊讶。

只不过现实远比虚构残酷，拍片现场赫尔松如今成了前线，草原被战火破坏殆尽，森林被打造防御工事的俄国军队铲平。 片子杀青半年后，俄军全面入侵，连波达修克自己的家也被炸毁。 首映会上，他说：

「现在看这部片有怀旧感，像是珍贵的历史纪录，过去的赫尔松一去不复返。」
剧组的男性工作人员后来也都上战场，其中剪接师奥尼斯科（Viktor Onysko）不幸在2022年底阵亡，享年40岁；波达修克只好找人接替，在空袭警报和奔波中辛苦完成后制 ，将这部片献给这位为保卫国家不幸殉职的知名电影人。

战争结束遥遥无期，使他感到愤怒，「过去这2年，我们国家一直失去最好的人才。」谈起下一个拍片计画，「谁还有心情拍剧情片？乌克兰导演都去拍纪录片了 。」波达修克正全心全意记录这个被摧毁的国家如何重建。

https://www.twreporter.org/a/ukrainian-films-at-berlinale

有别于其他国际影展，柏林影展选片强烈呈现多元价值、让议题彼此对话的特色，对于世界正在发生的「大事」，更是柏林影展年年关注的焦点。 过去两年，许多乌克兰影像作品透过柏林影展首度面向世界，从导演的镜头让人们第一手、更细致地认识战火下的乌克兰。

Ⅰ． 现实远比虚构残酷──开战后回看《编辑部》

今年柏林影展最受期待的乌克兰电影，首先是波达修克（Roman Bondarchuk）执导的《编辑部》（The Editorial Office）。 现年42岁的他，早已是乌克兰电影界的明星，2015年的纪录片《乌克兰警长》（Ukrainian Sheriffs）代表乌克兰角逐奥斯卡；生涯首部剧情片《火山》（Volcano）2018年出品即获得全国最 重要文艺奖项「谢甫琴科国家文艺奖」（Shevchenko National Prize）。

新作与《火山》一样，回到他的故乡赫尔松（Kherson）拍摄，在2022年2月战争爆发前顺利杀青，却不免遭到战火波及。

《编辑部》的主角是一位大学刚毕业的生物学者，为争取草原成为欧盟保护区，开始记录土拨鼠生态的他，意外揭发政商勾结的内幕。 他先去找前苏联时代残存的传统媒体，被对现况无力的老记者回绝；商业媒体怕得罪人也不敢发表，总编辑坦白告诉他「造假是我们的真实」，只有诉诸温情和夸大 的假新闻民众才爱看。 他不死心，怀抱理想进入新闻业，发现自己只剩下社群媒体小编可做，一切努力只为了讨好读者冲高流量，结果注定要失望。

乌克兰1991年脱离苏联独立，民主的历史还很短，贪污问题根深蒂固，对结构性腐败和媒体政客合流的批判是本片的核心──为拉高网路声量，地方政客争相录制哗众取宠的 舞蹈短影音；民众疯狂追逐靠虚拟货币诈骗的美国投资大师；记者挖内幕目的是找到用来勒索的把柄；南方小城光怪陆离的众生相明显是后苏联时代社会乱象的缩影。

延续《火山》的超现实风格，《编辑部》从一开始的幽默，到后来剧情愈来愈荒诞，不时出现近似预言的对话，紧扣战争爆发前的社会氛围：「人们只想吃、 上床和祷告，除非莫斯科的坦克开进来，不然没人想到战争。」



被战火摧毁的拍片现场、战殁的剪接师
饰演男主角的班聂科（Dmytro Bahnenko），本行是揭露丑闻的调查报导记者，为拍片接受演员训练。 他和导演波达修克渴望自由和人权等欧洲价值，同是2014年广场革命时觉醒的年轻世代。 在映后座谈，波达修克冷眼分析乌克兰媒体生态，指出新一代以调查报导见长的网路媒体才敢碰敏感议题，可惜社会大众不爱看；相较之下，造谣和编故事的 媒体点阅率特别高。

不过，他强调片中触及的贪污和政商合流问题都可公开讨论，「乌克兰人民对政治人物的要求非常高，我们这一代尤其想改变现状。」在战事胶着的此刻，他对乌克兰社会的反省 能力和国家未来只会更好的信心让人惊讶。

只不过现实远比虚构残酷，拍片现场赫尔松如今成了前线，草原被战火破坏殆尽，森林被打造防御工事的俄国军队铲平。 片子杀青半年后，俄军全面入侵，连波达修克自己的家也被炸毁。 首映会上，他说：

「现在看这部片有怀旧感，像是珍贵的历史纪录，过去的赫尔松一去不复返。」
剧组的男性工作人员后来也都上战场，其中剪接师奥尼斯科（Viktor Onysko）不幸在2022年底阵亡，享年40岁；波达修克只好找人接替，在空袭警报和奔波中辛苦完成后制 ，将这部片献给这位为保卫国家不幸殉职的知名电影人。

战争结束遥遥无期，使他感到愤怒，「过去这2年，我们国家一直失去最好的人才。」谈起下一个拍片计画，「谁还有心情拍剧情片？乌克兰导演都去拍纪录片了 。」波达修克正全心全意记录这个被摧毁的国家如何重建。

https://www.twreporter.org/a/ukrainian-films-at-berlinale